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卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

时间:2021-06-15 10:55:20来源:阅读:0

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

19世纪初的巴黎,可谓是生机勃勃,在人口激增至1500万后,她也曾以脏乱、拥挤和危险著称,远不如今天这般面目优雅,为了解决人口问题,拿破仑三世在1848年时下令,开始了22年的大改造,成千上万的古建筑被摧毁,源于中世纪的旧巴黎面目一新,今天我们所见的巴黎城格局,便是当时改造后的结果。

巨变中的都市也吸引了印象派的画笔,就像左拉宣称的 :“我们的艺术家应该找到火车站的诗意,就像他们的父辈在森林里和鲜花中找到诗意那样。”卡耶博特便是其中的佼佼者,他被称为“都市印象主义”。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠◆《巴黎街景:雨天》, 1877. Art Institute of Chicago

《巴黎街景:雨天》中,艺术家呈现了巴黎的崭新面容,宽阔的林荫大道,犹如现代司空见惯的快照一般,把百年前的街头瞬间定格。迎面而来的男女神情淡漠,与艺术家没有任何的交流,画面中的人与人也无甚关联,一个个黑色的伞如同岛屿一般分割。这与传统的的人物画、风景画有着截然不同呈现方式,艺术家仿佛是一个过于客观的观察者,如同描绘风景一般冷静的画出了人——这个在传统艺术中必然要表达情绪或艺术家观点的形象,

显然,在大规模城市化的同时,人与人、人与自然的关系也在随着历史悄然发生着改变。

如果说莫奈、雷诺阿们表现的是巴黎醉生梦死的一面,那么卡耶博特则是他们的反面,一个弥漫着疏离与冷漠的巴黎。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆古斯塔夫·卡耶博特 自画像

与其他印象派的穷画家们相比,卡耶博特是不折不扣的幸运儿。

1848年8月19日,古斯塔夫·卡耶博特(Gustave Caillebotte)出生在巴黎的一个富商之家,他的父亲从事纺织品贸易,同时担任法官。优越的家庭环境使得他不必像同时期大部分艺术家那样为生计发愁,他先是学习法律,在20岁时获得法律学位,两年后荣获执业执照,同时也是一名工程师,在普法战争中为国参战。

战争结束,他在参观一位艺术家的画室后,走上了艺术之路,于25岁时考入美术学院。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠
父亲死后,他继承了父亲的大部分财富,或许这也是历史的选择,卡耶博特可谓是眼光独到,在印象派举目无亲,被官方打压时,他大量收购印象派艺术家们的作品,为办画展慷慨解囊,甚至帮助莫奈交工作室的房租,他成为了印象派艺术家们最可靠的支持者。著名的印象派展览,便是依靠着他在各方面的援助下举办,而后一举成名。

除了资助艺术家,他本人亦是印象派的重要参与者。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆《刮地板者》1875年 奥赛美术馆

1875年,卡耶博特的作品《刮地板者》参加官方沙龙,被拒之门外。当时的评论家认为,他对于劳动者,这些巴黎下等人的描绘是“粗俗”的。但在一年后的第二次印象派展览上,他的作品引起了轰动。艺术家以自己的工作室为背景,描绘了三个裸着上身工作的工人,这样的题材在当时印象派中也属大胆,从乡间到都市,卡耶博特显然没有忽视随着城市化剧增的工人们。

同时期,当达盖尔银版法试验成功后,摄影技术开始逐渐普及,艺术家们敏锐的注意到这一颠覆性的事物,新兴的摄影开始与艺术互相影响,这从卡耶博特的绘画中,尤其是构图上可见一斑,摄影的瞬间感在他的画中尤为明显。而他对于观看角度的拓展,也创造出了大量独特的作品,这甚至被左拉认为是 “反艺术”。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆《窗边的年轻人》1875年 私人收藏 (2000年时以1430万美元成交)

《窗边的年轻人》,是他的弟弟在他的公寓中凭窗眺望的场景。仿佛是我们坐在沙发上,用艺术家的眼睛观察一般,这在印象派以前的绘画中是不可想象的事情。远处的风景如同主角一般,观者的视线得以穿越百年,见证巴黎的喧嚣,凭栏而立的人物,也因为喧嚣而带着淡淡的孤独感。

这种孤独而宁静之感,始终弥漫着他大部分的作品。

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◆《欧罗巴桥》1876年

在《在欧罗巴桥》上亦是如此。视角与《巴黎雨天》接近,远处是著名的圣拉扎尔火车站。右侧灰黑色的钢筋水泥桥,几乎占据了画面的一般,从而带着隐隐的压迫感。行人行色匆匆,各有所思,前景的中产阶级与凭栏而立的工人相互隔绝,独立在画面中。即便是阳光明媚的春色,依旧让人感到的是冷漠与疏离。

对人类工业产物的再创作,从印象派始。马奈之后,画家们就试图抛弃“棕红的罗马人和希腊人以及瓷面仙女” ,开始在城市中寻找灵感,随后,画家们在奥斯曼男爵改造下的新巴黎中找到了繁华的林荫道之美,开始关注新兴的城市风景,甚至“从声音、 速度、恶臭的世界中汲取灵感”。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆《屋顶》1878 奥赛美术馆

对于居住在高楼大厦的现代人而言,鳞次栉比的楼房成为每天不可不见的景观。卡耶博特也开始以这种前无古人的独特视角创作,比如这一副略带忧郁的《屋顶》,既是艺术家在自己的阳台上所创作。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆《乡村一景》 1876

大规模的城市化对于人类不知是福是祸,至少,这些记录下钢铁森林的艺术品,将成为一个时代的见证。

可惜的是,卡耶博特创作没能持续太久,42岁时,便因肺病去世,他虽然不是印象派最具代表性的人物,但他为艺术史的推进所做出的贡献依旧为后人铭记。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆《冬季花园》 1894 私人收藏

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆《园丁》 1875 私人收藏

在他死后,以遗嘱的方式将自己全部藏品捐献给政府,但因彼时印象派依旧受到官方的排斥,被两次拒绝。当1928年法国政府意识到作品价值,试图重启收购时,被他兄弟的遗孀拒绝。如今,他的40件作品藏于奥赛博物馆,大部分藏品藏于巴恩斯基金会。而《窗边的年轻人》一画,在2000年以1430万美元的价格成交。

卡耶博特:印象派巴黎的反面——疏离与冷漠

◆卡耶博特在他的花园中

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